《峰爆》令塌方按照预定方向倾泻而下

灾难电影是不可或缺的影片类型。由于把人放置存亡绝地而产生超验感受、引起深刻思考，这类类型电影在设计、生产制造、传播方式里都容易产生网络热点，得到关心。东西方电影界上发生过一大批具备深遂观念光辉、与众不同美学价值、获得巨额票房的出色灾难电影，中国影视人还在灾难电影写作方面进行行之有效的探寻。《峰爆》便是国产灾难片的最新案例。

此片以中国西南地区山坡地为地区环境，以中国中国铁建难度很大高铁隧道工程项目为社会语境，以前所未有的规模性滑坡、16数万人命悬一线为灾祸想像媒介，以“峰爆”（摧毁这座高山）更改坍塌方位抢救、保隧道施工为灾祸解决方法，以孩子洪翼舟与父亲洪赟兵为扭转局势的“漫威英雄”，构筑起“峰爆式”灾祸叙述影象文字。

这部电影最大的优点，是把洪赟兵、洪翼舟父子俩间的感情矛盾与调解、地质灾难全面爆发与拯救融合“分歧共体”，两方面的分歧不仅有各自演变逻辑与符码，又伴随着剧情发展演变开展有机交错设计构成，地质环境自然灾害线与父子亲情线彼此牙齿咬合、彼此加强、彼此激起，促使这一“分歧共体”变成生动有趣的叙述驱动力。

总体而言，灾难电影里的灾祸，不仅有原生性灾祸，还有人为性灾祸，也有幻想性灾祸。《峰爆》的灾祸叙述目标要在自然灾难的基础上的想象灾祸。影片中修好了十年还没完工的高速公路穿山隧道，说明了贵州山坡地地质构造的极其繁杂。这类地质构造的极端化多元性，为构建灾祸想像带来了有效的重要基础立足点。从高铁隧道中超过正常的预测透水事故逐渐，到突发性地裂塌方、山体滑坡，到公路边坡偏移，再从最终选择摧毁这座高山来调节坍塌方向，挽救县里16数万人、挽救隧道施工，一系列灾祸场景下的主要表现让人印象深刻。

灾难电影最本质的导向性，一定是灾祸情景的表达，这也是灾难电影观众们接纳审美起始点与基础。《峰爆》的灾祸叙述，颇具创新点。不管地底深处或是峭壁高空，不论是地裂塌方、火车失控、客车失守等场景描写，或是途手攀登绝对、地下暗河潜游等操作片段，著作从视觉上营造出一种浓烈的紧迫感和撞击力。

但在灾祸叙事的与此同时，父子亲情叙述也波澜起伏，其起伏跌宕与灾难开展和解决紧密联系。电影开始，洪翼舟和女友沟通交流，说爸爸到施工工地并不是来说它的，反而是来说隧道施工，暗示着父子之间的芥蒂；洪翼舟在江水里想到被水淹死的妈妈，这与做为铁道兵的爸爸常年在外相关；在受困地底深处时，当洪赟兵陷入困境，洪翼舟立即发生将爸爸救出；父子俩二人由于对风频与出口不一样分辨而产生矛盾，突显冲突的恶化；被地下暗河吞没的出入口，洪翼舟总算向爸爸道出了自身因为妈妈被溺死但对泥有心理问题的“烦扰之处”，洪赟兵从而明白了孩子，并趁孩子入睡自身潜进地下暗河探察，当洪翼舟醒来时发现父亲早已排水，她终于解决了对河流未知的恐惧，潜入水底将爸爸救出并和消防人员建立联系。得救后直升飞机上，洪赟兵喝下孩子递过美味的咖啡，暗示着父子俩的调解。但在峭壁攀附中，父子同心途手攀附而上的情景，是调解以后父子感情的提升。父子亲情叙述从始至终都和灾祸叙述高度契合。在灾难救援和真情赎罪的多重韵律中，观众们获得了双向打动。

最后，“峰爆”令坍塌依照预订方位倾泻而出，县里16数万人得救，经过十年将要修建的高铁隧道得到保护。在“峰爆”所带来的视觉奇观中，观众们不觉得这仅仅只是一种符号学理论的表达，反而是“生命高于一切”的中国式紧急救援观念的突显。尽管高铁隧道最后保护，但“峰爆”方案以前，摧毁高铁隧道早已做为更改山体塌方方位解决方案，这也是为了“生命高于一切”。也正是在“生命高于一切”观念的推动下，洪赟兵、洪翼舟父子俩才变成冲锋在前的“漫威英雄”，技术人员卢小新、经理丁雅珺、航空员齐镭等相关人员才可以倾其所有拯救生命。而这一切，才算是《峰爆》灾祸叙述创新的核心。